北京文化評論案例：音著協(xié)不是娘家人是收費站

《九月九的酒》演唱者陳少華狀告音著協(xié)侵權一案，終于水落石出。近日，音著協(xié)被判侵權，賠償陳少華合理支出2900元。

　　雖然，音著協(xié)辯稱使用《九月九的酒》只是為了推廣，并未從中牟利，但是，作為音樂人的維權組織，出現(xiàn)這樣的侵權行為實在不應該。維權機構怎能干侵權的事情呢？音著協(xié)既然是為保護音樂人的著作權而成立，那么，尊重音樂人的著作權是最起碼的事情。況且音著協(xié)采用了市場化運營的模式，盈利性質(zhì)非常明顯，那么音樂人就更是他們的衣食父母，是他們的上帝，音著協(xié)又怎可店大欺客？

　　音著協(xié)干出這樣的事情來，其實并不令人意外。著作權保護不利，侵權事件泛濫是事實。然而，無論是成立文字還是音樂著作權人維權協(xié)會，都應是相關權益所有者來成立類似的民間組織，不是由政府指派一幫人出來成立音著協(xié)、文著協(xié)，這就是著作權人“被維權”.而且更不應該的是，把音著協(xié)與文著協(xié)指定為全國唯一合法的相關維權機構，獨此一家別無分店，大搞壟斷式維權。從音著協(xié)來說，它的成立不是接受著作權人的委托，卻又高舉起了“維權”大旗，似乎認為只要目的正當則就可以不擇手段。使用音樂人的作品來做推廣之用，也就被當作是天經(jīng)地義的事情。所以說，此事雖小，性質(zhì)卻很惡劣。

　　事實上，無論是怎樣性質(zhì)的壟斷組織，其最終都是借維護公眾利益而最大化實現(xiàn)自己的利益。日前，音著協(xié)公布了3年來的維權成果。自2007年以來，卡拉OK版權許可工作已在中國內(nèi)地26個省份全面啟動，累計收到版權費1.7億元人民幣，費用在三年內(nèi)增長達10倍左右。音著協(xié)不是活雷鋒。他們公布的分配方案顯示，此次可分配金額約1.2億元，其中能分給人的，約6000多萬元。據(jù)悉，在總數(shù)中扣除營業(yè)及附加稅、文化部“全國娛樂場所陽光工程”卡拉OK內(nèi)容管理服務系統(tǒng)監(jiān)管平臺8%的費用后，運營成本、維權成本、宣傳成本以及基礎建設成本占其余部分的比例為50%,另外的50%在權利人之間進行分配。也就是說，權利人實質(zhì)上只能拿到一半不到的收入。音著協(xié)的維權成本之高令人吃驚。音著協(xié)及其簽約的公司，除了投入房租和人力成本之外，就可每年坐收五六千萬元的紅利。這種一本萬利的買賣的確來得太容易。

　　盡管，很多音樂權利人認可分配比例，然而，他們其實沒有不認可的權利。大家又有什么辦法能夠讓音著協(xié)多分一點？音著協(xié)的壟斷維權其實是在變相侵害權利人的利益。
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