影視攝像中鏡頭的神奇運用

武漢華彩尚映影視培訓(xùn)網(wǎng)專稿：影視攝像中鏡頭的神奇運用你知道么？攝像機鏡頭的運動相當(dāng)于畫面的畫框相對于被攝主體的外部運動，而被攝主體在時間和空間上都是連續(xù)變化的，是內(nèi)部運動。
若用一個連續(xù)的長鏡頭拍攝，則屏幕上很容易辨清被攝主體的運動方向。若用一個連續(xù)的長鏡頭拍攝，則屏幕上很容易辨清被攝主體的運動方向。但用鏡頭語言來描述被攝主體，總是先將一個完整動作在時空上分解，然后通過片段組合連接的方法來反映。所以在屏幕上，主體的運動在空間上會出現(xiàn)跳躍感。如果將不同側(cè)面拍攝的畫面組接在一起，屏幕上主體運動的方向還會出現(xiàn)混亂。為了避免這種混亂，攝像機機位必須遵守180°總角規(guī)則。即被攝主體運動時，必須將機位選在被攝主體假想運動軸線的同一側(cè)，否則，就會出現(xiàn)“跳軸”。萬一前期拍攝中出現(xiàn)這樣的“跳軸”鏡頭，在后期編輯工作中必須采取相應(yīng)的補救措施。
常用的校正方法如下：一是在兩相反方向運動的畫面中間，插入一個有運動方向改變動作或人物轉(zhuǎn)身動作的畫面，利用動勢將運動軸轉(zhuǎn)變過來；二是在兩相反方向運動的畫面中間，插入一個局部的特寫或反映鏡頭的特寫來暫時分散人的注意力，以減弱相反運動的沖突感；三是在兩相反方向運動的畫面中間，插入一個有縱深感運動的無方向性的中性鏡頭，也可減弱相反運動的沖突感；四是利用大全景模糊跳軸鏡頭或借助人物視線轉(zhuǎn)移鏡頭，來過渡兩相反運動方向的畫面等。
畫面中人在靜態(tài)時的視向與前后畫面中人或景物畫的動向有著密切的關(guān)系，只有主體在靜態(tài)和動態(tài)時都保持一種設(shè)定方向的連續(xù)性，才能保證前后畫面中主體動向和視向的一致性。
在靜態(tài)屏幕畫面中雖沒有動態(tài)畫面中的動作軸線，但處于靜態(tài)中的人物主體之間卻存在著一條假想的關(guān)系軸線（與運動軸線不同，它始終是一條直線），攝像機只能在這條關(guān)系軸線同一側(cè)180°的一個半圓內(nèi)移動拍攝，否則，也會造成“跳軸”錯誤。這時前后畫面上人物位置不僅相反，而且人的注視方向也會相反。為了保證前后兩畫面主體避免造成“跳軸”錯誤，應(yīng)注意每個畫面的起幅或落幅，特別是落幅主體的視向以及動作、位置一致。因為一個畫面的結(jié)束就是下一畫面的起始，若結(jié)束軸線與鏡頭開始不同，就要在鏡頭結(jié)束前從主體間重新設(shè)定一條新軸線。與畫面中主體動作相匹配。
要達到被攝主體本身運動、攝像機的主觀運動以及畫面組接造成的主體運動的內(nèi)在協(xié)調(diào)，關(guān)鍵是尋找主體動作最佳的組接點，即“接動作”。由于畫面中一個完整的主體動作是被分解為一系列不同方向、不同角度、不同景別、瞬間變化的動作片段后再組成的，所以組接時為了保證主體動作的連貫，最佳組接點的選擇應(yīng)遵循“接動作”原則。
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